“罪與罰”的舞臺(tái)
 

  讀《雷雨》有感

    在一個(gè)無(wú)比悶熱的夏季、在一個(gè)陰郁、暗潮涌動(dòng)的雷雨之夜，兩代人、兩家人，有罪的、無(wú)罪的人們都隨著這個(gè)雷雨之夜一起毀滅，演繹出了一幕人生大悲劇。它被一代又一代的藝術(shù)家們飽含深情的演繹著，它的余音至今未息，即使是現(xiàn)代人讀起來(lái)也會(huì)感到一陣陣壓抑的雷聲，它就是《雷雨》。
    話(huà)劇《雷雨》創(chuàng)作于1929年至1935年間，當(dāng)時(shí)只有二十三歲出頭的曹禺出于一種“情感的迫切的需要”，進(jìn)行了悲憫的傾吐。它是中國(guó)話(huà)劇現(xiàn)實(shí)主義的基石，也是現(xiàn)代話(huà)劇成熟的標(biāo)志。作者曹禺原名萬(wàn)家寶，曹禺這個(gè)筆名是他在1926年時(shí)發(fā)表他個(gè)人第一篇小說(shuō)時(shí)用的。他出生于一個(gè)沒(méi)落的封建家庭，深受莎士比亞和易卜生戲劇的影響，對(duì)亞洲、古希臘戲劇也有一定程度的研究。由他的出生背景和成長(zhǎng)環(huán)境以及他自身的愛(ài)好來(lái)看，《雷雨》的產(chǎn)生并非無(wú)源之水。
    《雷雨》主要講述了這樣一個(gè)故事：在20年代一個(gè)悶熱的夏季，陰雨陣陣、陰暗潮濕，生活在周公館中的人們中上至主人周樸園，下至侍女魯四鳳沒(méi)有一個(gè)人是真正快活的，每個(gè)人的內(nèi)心都是矛盾重重，如同一座座森嚴(yán)的牢籠。比如專(zhuān)制獨(dú)裁的周樸園，極端陰鷙的女主人蘩漪，軟弱憂(yōu)郁的大公子周萍，天真爛漫的二公子周沖，純潔樸實(shí)、富有生命力的侍女魯四鳳，以及貪婪粗俗的管家魯貴，這里的人們之間多少都有著不可告人的秘密和關(guān)系。最鮮明的就是周萍與后母蘩漪的不倫之戀，由此又牽扯出了四鳳的母親便是周萍生母的事實(shí)，也讓一對(duì)不由自主犯下“錯(cuò)誤”的戀人走向了死亡。一張亂倫網(wǎng)織出了腐朽、陰暗和罪惡，又化作了一場(chǎng)傾盆大雨，將這張網(wǎng)上的泥污洗刷，顯露出了織在這里的背叛與希望。
《雷雨》最大的創(chuàng)意在于它的人物塑造，每一個(gè)人都不是片面的、臉譜化的個(gè)體，沒(méi)有用教條式的、口號(hào)式的方式去批判作者想批判的，而是深入人的內(nèi)心，利用每一句臺(tái)詞將悲劇氛圍嵌入其中，如同居中的滾滾雷聲一樣，看似平靜實(shí)則暗潮涌動(dòng)。每一句話(huà)都預(yù)示這災(zāi)難的來(lái)臨，如魯媽對(duì)四鳳說(shuō)的一句“我不太敢相信世界上的人了”，既間接性闡述出了她青年時(shí)被周樸園拋棄的悲劇，又暗示了她的“復(fù)本”四鳳的悲劇。同時(shí)曹禺也借這個(gè)飽受風(fēng)霜的女人之口，說(shuō)出了他對(duì)這時(shí)代，對(duì)這世界的深深恐懼。
    同其他讀完《雷雨》的人一樣，我心緒難平。它是一個(gè)封建時(shí)代的小小縮影。這個(gè)家族有著以周樸園為首的不可抗拒的規(guī)則與模式，凡是對(duì)這規(guī)則表示反抗了的人就要被視為異類(lèi)和不安定因素，如蘩漪與魯大海。而蘩漪人如其名，不在這看似平靜的“水面”上激蕩起波瀾是絕不會(huì)善罷甘休的。在森嚴(yán)、專(zhuān)制、獨(dú)裁的陰影下忍受與順從只會(huì)讓人不可避免地走向毀滅，如同一群待宰的羔羊。而除了對(duì)當(dāng)時(shí)政治格局以及封建禮教的批判外，曹禺又多了一種對(duì)于人物性格的深度剖析，這也是《雷雨》極為突出的一點(diǎn)，它將悲劇的原因深入，深入到人物的性格中，伴隨著劇情發(fā)展的滾滾悶雷是人物內(nèi)心情緒的外化，人物的臺(tái)詞、神情、動(dòng)作以及復(fù)雜的情感網(wǎng)絡(luò)，都在透露著人的心、人的欲望才是劇中悲劇氛圍的營(yíng)造者，和故事發(fā)展的推動(dòng)者。
    另外，劇中的一個(gè)非常不安定的因素，也是曹禺相對(duì)其他人物來(lái)說(shuō)投入極大精力的人物——蘩漪。她是名門(mén)之女，受過(guò)良好的教育，并且有著獨(dú)立自主的個(gè)性，比起她兒子周沖的憧憬與幻想、周萍的軟弱逃避和侍萍的安分認(rèn)命，她是唯一一個(gè)敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)并且敢于去抗?fàn)幍娜?。如同文學(xué)名著《呼嘯山莊》的男主角希斯克利夫一樣，雖然狠辣病態(tài)但是表達(dá)出來(lái)的情感卻是最鮮明、最強(qiáng)烈的。只要她一出場(chǎng)必定會(huì)有一場(chǎng)狂風(fēng)暴雨席卷而來(lái)。在整個(gè)森嚴(yán)腐朽的氛圍里她成為了最勇敢的一個(gè)角色，她最具有“雷雨”精神。正如她自己所說(shuō)：“我希望我今天變成火山的口，熱烈烈地冒一次，什么我都燒個(gè)干凈，當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱烈烈地?zé)淮?，也就算夠了。我過(guò)去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來(lái)吧，恨我的人，來(lái)吧，叫我失望的人，都來(lái)吧，我在等候著你們！”
　　無(wú)論是完美的天氣意象的運(yùn)用還是人物矛盾的內(nèi)心，以及由此引發(fā)的亂倫情網(wǎng)，《雷雨》都給人一種強(qiáng)烈的悲憫的情懷。每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有它注定且無(wú)法回避的悲哀，《雷雨》是那個(gè)時(shí)代的眼淚，是那個(gè)時(shí)代的悲哀。
                 （作者系人文系12對(duì)外漢語(yǔ)班）
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